20 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 ОГЛАВЛЕНИЕ

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

Движение, о котором в книге говорится постоянно, должно, однако, каким-то образом фиксироваться, сохранять деформацию как след В интересующем меня аспекте след движения неразрывно связан с понятием "поверхности". В главе 6 книги упоминается один текст Леонардо да Винчи, в котором тот анализирует понятие поверхности как некой границы, не принадлежащей ни одному телу и одновременно принадлежащей двум "телам", например, воде и воздуху над ней (Леонардо 1954 73—76). Причем тела эти, как указывает Леонардо, неразделимы — нельзя поднять воздух над водой, не поднимая вслед за ним самой воды. Это явление объясняет образование ряби и волн на поверхности жидкости Волны оказываются не чем иным, как отражением на воде движения воздушной массы (ветра). При этом деформация воздуха как отпечаток воспроизводится в воде лишь благодаря существованию поверхности — общей границы между телами

Координаты: 2304 год; 0.21 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 46, для студентов.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 1. Тело как зеркало сказа

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

17 ские записки" выпустили в свет мою первую монографию "Видимый мир", где речь шла о репрезентации тела. Особую благодарность я выражаю Александру Трошину, Нине Дымшиц, Ирине Шиловой, Нине Цыркун. Вторая группа — московские философы, с которыми мы затеяли в Москве серию книг "Ad Marginem". Моя вторая книга "Память Тиресия" была издана в этой серии. Для "Ad Marginem" я готовлю сейчас дилогию "Физиология символического". Три человека постоянно поддерживали меня в моей работе. Это Валерий Подорога, общение с которым было чрезвычайно стимулирующим интеллектуальным фактором, Лена Петровская и Саша Иванов. Всем им я выражаю глубокую благодарность. Третья группа, с которой я нахожусь в постоянном контакте, сосредоточена вокруг журнала "Новое литературное обозрение". Пользуюсь случаем, чтобы поблагодарить главного редактора этого журнала и друга Ирину Прохорову. Особая благодарность первому читателю этой книги и ее редактору Сергею Зенкину. Последние несколько лет я преподаю в Нью-йоркском университете. Многое из того, что вошло в книгу, обсуждалось с группой аспирантов этого университета, которым я многим обязан, которых люблю, но перечислять которых поименно было бы слишком долго. И, наконец, я должен выразить свою благодарность персоналу и администрации Центра гуманитарных исследований Поля Гетти в Лос-Анджелесе, создавших превосходные условия для работы над шестой главой книги. Работа над книгой связана для меня с радостным событием — рождением дочери Анны, которой я и посвящаю эту книгу.

Координаты: 2021 год; 0.36 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 36, для бакалавров.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 2. Смеховой миметизм

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

ражается у Сократа в расщеплении сознания и тела, в проявлении неожиданного автоматизма, механичности (сомнамбулизм, каталепсия). Речь идет, таким образом, и о нарушении нормальной динамики тела, с которой как-то связан демон Сократа. Ситуация сократовского магнетизма (безусловно связанная с миметической энергией, которую Сократ проецировал на окружающих) предполагает как бы извлечение "духа" из сократовского тела, трансформацию этого тела в миметическую марионетку, следующую за отчужденным от Сократа демоном. Сам Сократ становится "магнетическим" только через эту стадию раздвоения и механизации собственной телесности. Таким образом, миметический процесс, инициируемый Сократом, отражает не столько даже связь тела-куклы с овнешненной, принявшей облик демона субъективностью, сколько ситуацию перехода от одного типа дискурса и сознания к другому. По выражению Гегеля, "это возвращение в себя появилось здесь при его первом выступлении еще в физиологической форме". Меня, собственно, и интересует, что означает каталептическая, сомнамбулическая физиологическая форма, что она отражает, что мимирует. Ведь отрывистость и неожиданность телесного поведения Хлестакова также относится к каталептическому сомнамбулизму.

Координаты: 2096 год; 0.22 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 36, для бакалавров.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 Демон и Лабиринт | Глава 4

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

В результате тело "субъекта" как бы переворачивает классические театральные отношения. То, что выдает себя за хороший театр, — изображение естественности — постоянно читается как маска, как фальшь. И в то же время сверхгистрионизм одержимости во 58 всей преувеличенности его танца, во всей чрезмерности его знаков читается как подлинное. История, описанная Рильке, поэтому может пониматься как история обнаружения актерского, заведомо фальшивого как подлинного. Октав Маннони как-то заметил, "что театр в качестве институции функционирует как прирожденный символ отрицания (Verneinung), благодаря чему то, что представлено по возможности как истинное, одновременно представляется как фальшивое..." (Маннони 1969: 304).

Координаты: 1811 год; 0.17 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 36, для бакалавров.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 3. Внутреннее/внешнее

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

Я не знаю — игра наваждения злого Или розыгрыш подлый, — но грязен и дик, Предо мной семикратно — даю в этом слово! — Проходил, повторяясь, проклятый старик" (Бодлер 1970: 148; пер.В.Левика)4. _____________ 4 II n'etait pas voute, mais casse, son echine Faisant avec sa jambe un parfait angle droit, Si bien que son baton, parachevant sa mine, Lui donnait la tournure et le pas maladroit. Son pareil le suivait: barbe, oeil, dos, baton, loques, Nul trait ne distinguait, du meme enfer venu, Ce jumeau centenaire, et ces spectres baroques

Координаты: 2048 год; 0.16 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 33, для бакалавров.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 Гл а в а 3 ЛАБИРИНТ

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

В иных эпизодах романа рассказчик легко следует за героем, диссоциации авторского тела и тела персонажа не наступает. Она становится очевидной, как только Гюго начинает строить для Вальжана свой собственный лабиринт. Лабиринт этот оказывает удивительное воздействие на повествование. Он как бы автоматизирует маршрут повествователя, которому становится "трудно" следовать за персонажем, ведь память его собственного тела заставляет его двигаться подобно автомату по привычным маршрутам. Вальжан 87 же отклоняется от них потому, что тело его не несет памяти этих маршрутов.

Координаты: 1869 год; 0.16 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 34, для бакалавров.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 Демон и Лабиринт | Глава 7

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

Возникновение в лабиринте "целесообразности" и "красоты" связано с проступанием в анамнезисе неких букв, тайных письмен (Гюго говорит об "иероглифах"), начертанных Богом в процессе движения истории. Текст города становится внятным, когда он начинает прочитываться как письмо, вернее как "анамнестическое" письмо, как движение слепой руки, ведомой памятью. Иначе говоря, город приобретает смысл, когда он становится двойником авторского текста. Гюго ведет свою руку по манускрипту, и движение его слепой руки оказывается синхронным движению воспоминания об ином письме — письме Бога в городских иероглифах. Этим удвоением письменного текста и объясняется слепота взгляда сверху:

Координаты: 1576 год; 0.15 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 44, для студентов.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 Демон и Лабиринт | Глава 8

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

Подземный негатив позволяет передвигаться в призрачном мире топографических идей, где каждое материальное тело наверху, каждое здание отражено в "идеальной" пустоте под землей. Пьер Лебрен в поэме 1812 года "Парижские катакомбы" пишет о двойном городе как о символическом отражении надземного Парижа под землей. Берте в "Парижских катакомбах" также крайне упрощает реальную картину: "Большинство улиц в южной части города имеет под собой соответствующую улицу, на которой обозначены номера общественных памятников" (Берте 1854, т. 4:

Координаты: 2174 год; 0.15 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 41, для студентов.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 Демон и Лабиринт | Глава 9

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

134 лами, — которая блокирует речь, см. главу 5). В этом смысле возвращение домой означает отказ от слова, его редукцию, возвращение в сферу потенции как первоопыта, "пронзившего меня". Чехов у Сокурова говорит мало, он погружен в восприятие и внутреннее переживание некой потенции речи как истинного, "материнского" первоопыта. Подчеркнутое значение жеста в противоположность слову (пронзительный первозвук— это тоже скорее акустический жест) вновь возвращает нас к проблематике камня. Падение камня также может быть понято как своеобразный основополагающий жест, который фиксирован в застывшем и вечном падении готических сводов. Готический собор словно постоянно воспроизводит первожест, он— как бы непрестанное повторение собственного порождения. Ришард Пшибыльский так формулирует значение камня и слова у Мандельштама:

Координаты: 2307 год; 0.05 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 40, для бакалавров.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 Демон и Лабиринт | Глава 10

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

"там водились лоси, козы...<...> На этом озере жили лебеди, гуси и утки <...> Теперь посмотрим ниже. То, что было двадцать пять лет назад. <...> Коз уже нет, но лоси есть. <... > Переходим к третьей части: картина уезда в настоящем. < ...> исчезли и лоси, и лебеди, и глухари... <...> В общем, картина постепенного и несомненного вырождения, которому, по-видимому, остается еще каких-нибудь десять-пятнадцать лет, чтобы стать полным" (Чехов 1963, т. 9: 512). (В пьесе Треплева конец времен отнесен очень далеко — "через двести тысяч лет".) В "Трех сестрах" Тузенбах вновь возвращается к той же теме, на сей раз декларируя полную неизменность природы "не то что через двести или триста, но и через миллион лет" (Чехов 1963, т. 9: 560). Природа, традиционно понимаемая как воплощение совершенной цикличности и неизменности, как сила, трансцендирующая человеческое время (см. декларации Тузенбаха), у Астрова становится локусом изменений, деградации.

Координаты: 1916 год; 0.32 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 54, для 10-х, 12-х классов.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 Демон и Лабиринт | Глава 11

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

"Любовь Андреевна (глядит в окно на сад). О мое детство, чистота моя! В этой детской я спала, глядела отсюда на сад, счастье просыпалось вместе со мной каждое утро, и тогда он был точно таким, ничто не изменилось. (Смеется от радости.) Весь, весь белый! О сад мой! <... > Если бы снять с груди и с плеч моих тяжелый камень, если бы я могла забыть мое прошлое!" (Чехов 1963, т. 9: 620)34. Сад в чеховской пьесе, будучи главным местом воспоминаний, симулирует отсутствие памяти. Белизна — странное автомиметическое преобразование сада, скрывающее под своей незапятнанностью все следы. Камень в реплике Раневской (чрезвычайно существенно, конечно, использование этого ключевого для Сокурова слова) символизирует память, возвращение, повторение, снимаемые призрачной белизной симулякра. Белизна сада — симуляция образа Эдема в мифологии памяти — райского места до опыта, до дискурса35.

Координаты: 1957 год; 0.24 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 45, для студентов.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 2. Химеры: Борхес

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

Борхес критикует фильм Флеминга за трансформацию тела, сохраняющего несмотря ни на что свою фундаментальную идентичность. Писатель хочет, чтобы единство, не распадаясь окончательно, существовало одновременно в двух разных телах. Смысл химеры как раз и заключается в том, что она преодолевает некую логическую "дизъюнкцию" (когда одно исключает другое — "или — или"). Солецизм, о котором писал Клоссовски в книге "Купание Дианы", создает такую дизъюнктивную химеру в образе Актеона — одновременно и человека и оленя. Диана, превращая Актеона в животное, как бы останавливает метаморфозу на полпути:

Координаты: 1649 год; 0.32 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 39, для бакалавров.

40 k

1998-12-21

Читать главу
К книге Страница автора

 1. Sileni patris imago

Писатель: Михаил Ямпольский

Глава в томе: Демон и Лабиринт

Случайный абзац

"...В дальнейшем течении сна фигура Ирмы приобретала и иные значения без всякого изменения в ее видимом облике" (Фрейд 1965: 327). Составной характер образа Ирмы обнаруживается в ее нежелании показать Фрейду рот, как будто рот может обнаружить химеричность ее тела: "...Нежелание Ирмы открыть рот оказалось намеком на иную даму, которую я однажды осматривал, и по той же ассоциации— на мою жену. Более того, патологические изменения, которые я обнаружил в ее горле, содержали указания на целый ряд иных фигур" (Фрейд 1965:39)13.

Координаты: 2253 год; 0.33 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 41, для студентов. Диалогов: 1%.

Дальше