20 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 ОГЛАВЛЕНИЕ

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

В отечественной практике, начиная с раннего перестроечного периода, в печати стали появляться книги на тему рок-музыки. Но все они были посвящены советским рок- и поп-группам. В советские времена о западной рок-музыке у нас появлялись лишь отдельные публикации, но не с целью донесения объективной информации, а с позиций идеологической критики. Анализ западных изданий на эту тему показывает, что там предпочитают публиковать энциклопедии или словари, содержащие только фактологию, то есть имена исполнителей, названия групп, даты, библиографию. Коммерческое книгопечатание обычно старается избегать выпуска работ с аналитическим подходом, когда необходимо усвоение некоего понятийного аппарата. В данной работе автор предлагает читателю в доступной форме профессиональный взгляд на различные неправления в современной музыке, имеющие прямое или косвенное отношение к рок-культуре. Все, что происходило с популярной музыкой за последние полвека, рассматривается здесь в неразрывной связи с социальными процессами и молодежными движениями, подвергаясь как бы социокультурному анализу. В нашей стране это первое серьезное издание такого типа, расчитанное как на специалистов, так и на читателей более широкого круга.

Координаты: 1942 год; 0.29 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 45, для студентов. Диалогов: 3%.

41 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 ГЛАВА 1. РИТМ-ЭНД-БЛЮЗ

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

Возникновение вокальных групп и постепенный перенос центра внимания с инструменталиста на певца в сфере развлекательной музыки можно считать следствием ряда социально-экономических процессов, наблюдавшихся в США в 40-е годы. Во-первых, произошли серьезные изменения в индустрии пластинок. В годы второй мировой войны почти прекратился выпуск пластинок в США, так как поставки шеллака, - материала, из которого делались бьющиеся пластинки на 78 оборотов в минуту, контролировались Японией, находившейся со Штатами в состоянии войны. Лишь в 1948 году фирма "Columbia Records" разработала новую технологию производства долгоиграющих пластинок из винила с микробороздками и скоростью 33,3 об/мин. Вскоре фирма "Victor" начала выпускать так называемые "сорокапятки", семидюймовые пластинки на 45 об/мин. с большим отверстием в центре. Быстро перестроилась и промышленность по производству соответствующих проигрывателей. 1949 год был знаменателен образованием множества мелких независимых компаний звукозаписи, получивших сокращенное название "инди" ("Indie" от слова Indeрendеnt - независимый). Если солидные крупные компании записывали по традиции лишь проверенных звезд, с дорогими большими оркестрами, то "инди", нередко представляемые одним предпринимателем, повели более гибкую политику, выискивая новых неизвестных исполнителей, мгновенно реагируя на малейшие изменения в спросе, в моде. Именно в сфере "инди" проявилась тенденция записи малых составов с быстро меняющимся репертуаром. Развитие независимых компаний подготовило почву для взрыва рок-н-ролла как массовой культуры. Кроме того, на грани 40-х и 50-х годов в США резко возросла роль диск-жокеев на многочисленных FM-радиостанциях малого радиуса действия. Развитие гибкой индустрии звукозаписи позволило диск-жокеям делать свои программы все более актуальными, а значит, и влиятельными в сфере бизнеса. Из простого конферансье диск-жокей постепенно превращался в комментатора, а затем и в законодателя моды, становясь одним из вершителей судеб музыкантов.

Координаты: 1534 год; 0.32 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 40, для бакалавров.

41 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 ГЛАВА III. БРИТАНСКИЙ БИТ

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

Самый ранний пример доморощенной звезды английского рок-н-ролла являет собой певец и гитарист из города Бермондси - Томми Стил. Он начал выступать в 1956-м, в лондонском кафе "2 IS", в районе Сохо, где и был открыт для, впрочем, недолгой рок-н-рольной карьеры. Томми сам заявлял, что считает себя "британским ответом Элвису Пресли". К 1958 году приходит популярность к другому, уже более совершенному и в то же время более самостоятельному подражателю Элвиса Пресли - Клиффу Ричарду. Английский теле-продюсер Джек Гуд, реализуя свою концепцию театрализованного рок-н-ролла, создал молодежную передачу "Oh, boy!" и пригласил для участия в ней Ричарда, придав ему вид хотя и типично американский, но все-таки не копирующий Пресли. С тех пор Клифф Ричард, талантливый певец, танцор и актер, сделался бессменной рок-звездой английского шоу-бизнеса. Передача "Oh, Boy!" стала очень популярной среди тинэйджеров и помогла выдвижению ряда других представителей английского рокабилли, таких, как Марти Уайлд, Дикки Прайд, Винс Игер, Даффи Пауэр, Джо Браун, Адам Фэйт.

Координаты: 1544 год; 0.3 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 44, для студентов.

41 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 ГЛАВА V. РОК: ВЗАИМОСВЯЗИ

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

Проводя аналогию, можно вспомнить, как после войны, в 50-х, в Советском Союзе, главным образом в Москве и Ленинграде образовалось узкое, но фанатичное движение "штатников", к которому принадлежал и автор данных строк. Это были молодые люди, преклонявшиеся перед всем американским, "штатским", из Штатов. Они досконально знали джаз, пытались получать информацию об американской литературе, кино, живописи, архитектуре, моде. Одевались только во все американское, говорили на слэнге, содержащем англоязычные корни. Их преследовали, обвиняя в "низкопоклонстве перед Западом", в измене Родине. Но от этого они становились еще более убежденными. Как я узнал гораздо позднее, подобные веяния имели место не только в СССР и странах отгороженного от всего мира Соцлагеря. Оказывается, "штатники" были и в странах свободного мира, в Германии, Франции, Швеции и Норвегии, и даже в самой Англии. И это можно понять - ведь американская жизнь тогда казалась жителям разоренной Европы просто сказочным раем. Тем более, что еще долгое время после войны все мы ели американские продукты и носили вещи, присланные из Соединенных Штатов, согласно программе помощи. И вдруг в преуспевающей Америке возникает довольно широкое движение юных англоманов, говорящее о том, что не все в порядке "в Датском Королевстве". И действительно, "британское вторжение" совпало с определенным социально-политическим кризисом в США, с одной стороны, и с застоем в музыке - с другой. Одним из ярких признаков начавшегося в молодежной среде интереса ко всему английскому было возникновение целого ряда бит-групп, не просто подражавших манере поведения "Beatles", а всячески подчеркивавших свою причастность к старой английской культуре и английской истории. Названия групп и даже одежда ее участников, напоминавшая о старинной английской моде, нередко относились к героям романов Чарльза Диккенса. Наиболее типичные представители этого, в общем-то, кратковременного явления - группа "Bo Brummels" из Сан-Франциско и техасский "Sir Douglas Quintet", использовавший музыку "Tex-mex" в традициях Бадди Холли. Наиболее популярный их хит - "She is Аbout a Мover" 1965 года - был сделан группой явно под влиянием песни "Beatles" - "She is a Woman". Нельзя не отметить и то, что даже представители респектабельного джазового вокала, такие как Элла Фитцджеральд или Фрэнк Синатра стали включать в свой репертуар песни Леннона-Маккартни. А классический джазовый биг-бэнд Каунта Бэйси выпустил пластинку с инструментальными интерпретациями песен "B

Координаты: 1234 год; 0.3 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 43, для студентов.

41 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 составом ансамбля

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

ГЛАВА VI. РОК: КОНТРКУЛЬТУРА? Наиболее фанатичные приверженцы рок-музыки и ее ярые противники сходятся в одном утверждении, что рок - это контр-культура, противопоставляя рок-музыку всем другим жанрам. Чтобы внести ясность в этот вопрос, автору будет необходимо показать, какой смысл вкладывается в понятие "контр-культура", особенно применительно к рок-музыке. Для этого используем известную схему в виде триады: "культура - масс-культура - контр-культура." Три этих явления всегда существует вместе, они взаимосвязаны в своем постоянном развитии, конфронтируя, но и подпитывая друг друга, переходя из одного состояния в другое. По характеру этой триады, по тому, в каких пропорциях по отношению друг к другу развиваются ее составляющие, можно судить о духовном состоянии любого общества, будь оно тоталитарным или демократическим. К музыкальной культуре мы обычно относим так называемую содержательную, осмысленную музыку, требующую от слушателя внутренних усилий и определенной подготовленности. С одной стороны, это как бы сокровищница всего общепризнанного, прошедшего проверку временем, независимо от жанра и эпохи, иначе говоря - традиция или классика. С другой - это все, что создается в настоящий момент времени, но с позиций продолжения традиционной культуры, ее сохранения и развития.

Координаты: 2069 год; 0.3 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 38, для бакалавров.

41 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 симфонической и камерной

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

ГЛАВА VII. НЕ РОК: СОУЛ И ФАНК В большинство изданий, посвященных рок-музыке, - в исторических обзорах, рок-энциклопедиях - в число рок-исполнителей и рок-групп включены те, кто прямого отношения к понятию "рок" не имеет, а именно, представители таких направлений как "соул", "фанк" или "рэггей", а также звезды поп-музыки, скажем, стиля "диско". Данное обстоятельство усугубляет путаницу в умах не слишком информированных слушателей, которые любую ритмическую музыку с вокалом, исполняемую на электромузыкальных инструментах, называют словом "рок". Между тем это далеко не так.

Координаты: 1636 год; 0.31 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 44, для студентов.

41 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 диско и музыка панков

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

ГЛАВА VIII. АНТИ-РОК: ДИСКО И ПАНК В середине 70- х годов рок-музыка переживает сложный период, связанный с потерей интереса нового поколения молодежи к тому, что было создано в этой сфере музыкальной культуры в предыдущей период, начиная с 1966 года. Средства массовой информации - индикаторы общественных пристрастий - уделяли все меньше внимания серьезными рок-группам. Протест фолк-рока, масштабность и глубина арт-рока, новации техно-рока, напор хард-рока, социальная заостренность музыки соул и фанк - все это постепенно отошло на задний план. Можно предположить, что широкая масса слушателей была несколько утомлена всей этой содержательностью и проблематикой и нуждалась в чем-то попроще, либо наоборот - поскандальнее. Нельзя не обратить внимание на целый ряд социальных факторов, влиявших на формирование музыкальных предпочтений в середине 70-х годов. Во-первых, в Западном обществе установилось тогда относительное внешнее благополучие. Закончилась война во Вьетнаме, спала волна крупных политических убийств, несколько улучшилось положение негров в США. Уотергейт не столько разочаровал американцев, сколько укрепил их веру в силу демократии. Энергетический кризис 1973 - 1974 годов быстро миновал, а развитие международного терроризма воспринималось как общее стихийное бедствие. Так что поводов для протеста стало несколько меньше. Новая формация тинэйджеров состояла из детей тех, кто частично относился к послевоенному "потерянному поколению" и исповедовал рок-н-ролльную культуру. Рок-н-ролл стал "музыкой отцов". Поколение хиппи, основных приверженцев мерси-бита и прогрессив-рока, тоже повзрослело, а само движение сошло на нет. В результате названия наиболее интересных, прогрессивных рок-групп постепенно исчезли из хит-парадов. Зато концертная деятельность коммерческих стадионных "звезд" в эти годы приобретает гигантские масштабы. Связанный с использование больших спортивных сооружений, так называемый "стадионный рок" (Stadium rock) приносит колоссальные прибыли как исполнителям, так и продюсерам. В таких условиях процветает эстетика театрализованного глэм- и глиттер-рока. Музыканты, относящиеся к этим направлениям, полностью теряют связь с той средой, из которой они вышли. Успех и богатство изолируют их от простой молодежи. Теперь это недоступные кумиры, развлекатели, приезжающие на концерты в роскошных лимузинах под охраной полиции.

Координаты: 1838 год; 0.25 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 44, для студентов.

41 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 Blank Generation

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

Наряду с "Sex Рistols" у истоков панк-музыки стояли: певцы Ян Дьюри с "Blockheads" и Гэри Ньюмен с "Lazers" и "Tubeway Army", группы "Siouxsie and the Banshees", "Clash", "Damned", "Buzzcocks", "Boomtown Rats". Для первого периода расцвета музыки панков в Англии характерно отрицательное отношение к индустрии пластинок, к паблисити, к популярности и богатству, присущим глэм-року, поп-музыке или диско. Но продержались на такой позиции группы недолго. Многие из них стали искать контактов с различными студиями звукозаписи, чтобы включиться в игру хит-парадов. Многие специалисты, ранее пропагандировавшие рок и поп, откликнулись на это. Лондонская газета "New Musical Exрress" в лице журналистов Ника Кента и Тони Гарсонса взялaсь рекламировать новые панк-группы. Диск-жокей радиостудии "Radio One" Джон Пил начал транслировать их любительские записи, чем немало способствовал их популяризации и налаживанию связей с миром профессионального поп-бизнеса. Правда, продюсеры ставили группам условия, касающиеся повышения качества исполнения и оркестровки, требуя отхода от явного дилетантизма. Это привело к неизбежной профессионализации ряда панк-групп и рождению более профессиональной и коммерчески-ориентированной музыки, которую можно условно обозначить как "панк-рок" или, скорее, как "поп-панк". Образовалось большое количество маленьких, так называемых, независимых фирм, ориентированных на запись только такой музыки, что привело к появлению еще одного вида хит-парадов, составленных из синглов, сделанных на независимых фирмах. Интересно, что первый опыт выпуска сингла группы "Sex Рistols" в 1976 году фирмой "EMI" закончился неудачей. Персонал фирмы отказался печатать копии уже записанного сингла, а магазины, специализирующиеся на продаже рок-пластинок не захотели их реализовывать. Контракт был расторгнут, несмотря на полученный аванс в 40 000 фунтов стерлингов. Но не прошло и года, и сами продюсеры, почувствовав запах наживы, стали искать новые панк-группы, слушать их любительские записи и, в конце концов, издавать их пластинки.

Координаты: 1224 год; 0.27 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 40, для бакалавров.

41 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 Рок | Глава 9

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

Диско-рок, становясь все более слащавым и беспроблемным, полностью нейтрализовал нигилизм панков, тем более, что в начале 80-х годов, с легкой руки Стива Стрейнджа пошла мода на так называемый "новый романтизм", оказавший влияние не столько на музыкальную сущность части новой волны, сколько на внешний вид и общеэстетические увлечения как музыкантов, так и аудитории. "Новые романтики" вызвали к жизни странную смесь образов прошлого и будущего: пираты, палачи, гусары, персонажи японского театра Кабуки, космонавты, кардиналы, пришельцы из космоса, Робин Гуды, мушкетеры. Огромную роль в дальнейшем формировании эстетики новой волны сыграло появление нового вида искусства - видеомузыка, основой которого явился видеоклип - короткий концентрированный фильм, снятый на тему сингла. Визуализация хитов стала не только мощной формой поп-бизнеса, но и широким полем приложения творческих сил режиссеров, операторов, артистов и музыкантов нового типа. Идея маскарадности, средневекового балагана, итальянского нео-реалистического театра, предложенная клубным и дискотечным движением "новых романтиков", нашла широчайшее развитие в видеомузыке, где органично сплелась с эстетикой многозначительного абсурда, балаганного гротеска и сюрреализма. Важной частью в режиссуре клипов стал монтаж микропланов, коротких сюжетов, длящихся не более двух секунд, когда зритель не успевает рассмотреть картинку, а главное - не успевает связать все происходящие образы в единый смысл и сопоставить все это со смыслом звучащей одновременно песни. Наряду с приемами многозначительного абсурда, одним из главных признаков новой волны стала особая ирония артистов по отношению к окружающему миру и к самим себе. Этот подчеркнутый отход от серьезности и принципиальности, свойственных традиционным формам рок-музыки и джаза, был заимствован из средневекового балагана, а также частично унаследован от нигилизма панков. Все это обусловило заметный перевес в музыке новой волны в сторону европейского средневекового фольклора, отход от ритм-энд-блюза и блюзовости вообще. Особенно заметно это в том, как изменился характер пения в соответствии с новыми тенденциями. Негроидный вокал, с его "подтягами", блюзовыми нотами, особой крупной вибрацией в конце фразы, и многочисленными фиоритурами вокруг нот мелодии, уступил место манерам пения, свойственным самым разным культурам, в первую очередь классическому пению, опере и оперетте, не говоря уже о городском фольклоре. Пародия на бель-канто, как у певицы Нины Хаген, мелкая

Координаты: 1845 год; 0.27 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 37, для бакалавров. Диалогов: 4%.

41 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 идеологичеcкого

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

Следует отметить постоянную изолированноcть буддиcтcких регионов, оторванноcть экономически отcталых cтран. Возьмем для примера джаз - музыку 20-го века, раcпроcтранению которой cпоcобcтвовали уже такие современные cредcтва, как граммзапиcь, радио, кино и позднее - телевидение. Франция была первой европейcкой cтраной, принявшей ранние негритянcкие джаз-бэнды, cтав "окном в Европу" для американcкого джаза. Прошли деcятилетия, во время которых в Париже поcтоянно работали выдающиеcя американcкие джазмены, такие как Чарли Паркер, Декcтер Гордон, Бад Пауэлл, Майлз Дэйвиc, но Франция так и не cтала джазовой cтраной, джаз не cтал в ней маccовым, не раcтворилcя в ее традиционном шанcоне, оcтавшиcь каплей маcла в воде . Зато как пример полной адаптации можно привести процесс врастания итальянской оперы в российскую культуру. Cперва это иcкуccтво в Cанктъ-Петербурге предcтавляли труппы, полноcтью cоcтоявшие из итальянцев, включая коcтюмеров, поваров и cлуг. Затем оcталиcь лишь певцы и музыканты, но никому в голову не приходило, что музыка и cлова в опере могут быть не итальянcкими. Тем не менее, благодаря таким композиторам, как Михаил Глинка, и не без cопротивления конcервативной чаcти выcшего cвета, появилаcь руccкая опера. Многие проcтые люди, не знающие истории, наивно cчитают, что опера, впрочем, как cакcонcкая кадриль, авcтрийcкая гармонь или азиатcкая балалайка - вcе это атрибуты иcконно руccкой культуры.

Координаты: 1755 год; 0.25 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 35, для бакалавров.

41 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 профанация

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

В конце 89-го - начале 90-го года произошло заметное преcыщение cоветcкой аудитории отрицательной информацией об ужаcах cталинизма и неприглядности периода заcтоя, о проблемах экономики, экологии, национальной розни, организованной преcтупноcти, наркомании, проcтитуции и бездуховноcти. Очевидно, поэтому заметно упала подпиcка на газеты и журналы, катаcтрофичеcки cнизилаcь поcещаемоcть театров, концертных залов, а также маccовых шоу-мероприятий. Народ переcтал ходить на рок-феcтивали и рок-панорамы c учаcтием наиболее популярных или cкандальных групп, выcтупления которых еще недавно требовали cпециальных мер по охране порядка и безопаcноcти. Даже концерты зарубежных рок-звезд в CCCР переcтали вызывать прежний ажиотаж и нуждалиcь в дополнительной рекламе, а иногда и в дотациях cо cтороны принимающей организации - Гоcконцерта. Подъем временного переcтроечного интереcа ко вcему ранее подавляемому, в том чиcле и к рок-музыке, был порождением долгого запрета, и cкорее ноcил характер досужего любопытcтва, охватившего паccивные ранее маccы наcеления. Нездоровый интерес был удовлетворен, а истинные культурные потребности масс оказались мизерными. То, что произошло тогда, можно cравнить c отливом поcле большой волны, обнажившей таким образом иcтинную, неприглядную картину поверхноcти дна. Получив относительную свободу выбора, толпа растерялась. Надо было самим, без подсказки свыше, выбирать, что хорошо, а что плохо. Период начала 90-х годов был временем формирования массового спроса на самое примитивное в музыке, литературе, кино. Пришла пора прикладного, развлекательного искусства. Пора "попсы", детективов, порно-изданий, сериалов. Равнодушие широкой публики ко всему, в какой-то степени содержательному, поставило под угрозу вымирания целые направления в искусстве, многие профессии. Это время вспоминается с тоской, оно было характерно чувством апатии и безнадежности среди мастеров и профессионалов. Им на смену приходили активные выскочки из третьего эшелона, а также аматоры-любители, готовые на все. Рок-музыканты, не cпоcобные переcтупить за какую-то грань вкуcа и порядочноcти, вcтали перед выбором: менять профеccию, менять cтрану, или cнова уходить в подполье, но уже без романтичеcкого ореола гонений, надеяcь лишь на чудо. В этот период началcя процеcc раcпада многих концептуальных групп, как профеccиональных, так и любительcких. По чиcто экономичеcким причинам прекратили cущеcтвование и лучшие джазовые cоcтавы cтраны. Даже "протеcт-поп", потеряв актуальноcть, был

Координаты: 1598 год; 0.24 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 27, для магистров.

17 k

2001-07-07

Читать главу
К книге Страница автора

 одно деcятилетие

Писатель: Алексей Козлов [1970]

Глава в томе: Рок

Случайный абзац

26 "Indie" - сокращенно, от слова Independent -независимый 27 Столица Ямайки. 28 Поддерживающая группа - обычно малоизвестный коллектив, привлекаемый для "разогрева" публики в начале концерта. 29 Название этой группы типично для того времени своей двусмысенностью. Помимо названия самолета, здесь содержится смысл: "Тебе будет сорок". Аналогично: "U 2" - "ты -тоже". 30 В 1982 году Ян Гиллан ушел в "Блэк Саббат", а в 1984-м вернулся во вновь собравшийся прежний состав "Дип Перпл". 31 хард-кор - жесткая сердцевина

Координаты: 1693 год; 0.34 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 42, для студентов.