36 k

1907-01-01
upd 2017-07-21

Читать миниатюру

 Забытые могилы

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

Но не один Мартос украшал своими произведениями могилы умерших. Современник его, датский скульптор Dominique Rachette (1744 - 1809), почти всю свою жизнь проведший в России и переименованный у нас в Якова Ивановича, также оставил образцы своего таланта на одном из петербургских кладбищ. Находящийся в Благовещенской церкви Александро-Невской лавры памятник канцлеру Безбородко - одна из замечательнейших работ Рашетта. Бронзовый бюст Безбородко стоит на мраморном пьедестале. У подножия его помещены две бронзовые фигуры гениев, один из них освещает светильником надпись, высвеченную под бюстом: "Родился 1744 года 17-го марта скончался 1799 года 6-го марта". Сзади фигуры гения лежит груда книг и виден петух. С другой стороны пьедестала стоит гений и одной рукой закрывает глаза, а другой опирается о колонну. Сзади бюста гений мира держит в левой руке масличную ветвь, а правой указывает на бюст Безбородко. Красивая группа эта была исполнена по рисунку друга Безбородко, известного Н. А. Львова, Рашеттом в 1801 году, и с нее была исполнена Саундерсом гравюра [10]; надпись, находящаяся на гравюре, объясняет аллегорию: "Скромные добродетели: Трудолюбие и Ревность (Lahore et Zelo), составляющие девиз герба светлейшего князя Безбородко, украшают и надгробный его монумент, и когда Трудолюбие светильник жизни представляет уже погасающим, тогда Ревность к службе отечества старается извлечь последнюю каплю елея, дабы возродить благотворное пламя. Между тем тихий гений мира, венчающий образ подвижника, показывает масличную ветвь, которою Великая Екатерина ознаменовала и важность дела и заслуги миротворителя". Памятник был заказан братом канцлера графом Ильей Андреевичем [11], в 1805 году закончен, и исполнение его обошлось в 15 000 рублей [12]. Терещенко в 1837 году так описывает этот памятник: "Гений с левой стороны освещает хартии и указывает на слова "Мир с турками в 1791 году"..." У подножия мавзолея изображен орел с опущенными крыльями и княжеский щит со словами: "Lahore et Zelo". Вокруг памятника еще в 1881 году существовала прекрасная решетка14, но в настоящее время ни фигуры орла, ни надписи, ни решетки не существует. Быть может, через несколько лет не будет уже и самого памятника. Памятник стоит в темной комнате, весь запылен и заставлен какими-то ящиками. Грустно смотреть на то запустение, в котором теперь это прекрасное произведение Рашетта, и пренебрежение памяти того, на смерть которого была написана Державиным эпитафия:

Координаты: 1338 год; 0.41 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 68, для 8-х и 9-х классов. Диалогов: 1%.

5 k

1909-01-01
upd 2018-06-14

Читать миниатюру

 Выставка "Сатирикона" в редакции "Аполлона"

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

"Аполлонъ", No 4, 1909 "У насъ не умѣютъ смѣяться" — эта ходячая фраза въ прежнее время имѣла смыслъ. Цензурныя условія долго препятствовали развитію въ Россіи искусства карикатуры, и юмористическіе журналы не могли существовать. Послѣ 1905 года, когда улицы сразу наводнились листками политической сатиры, одинъ за другимъ стали возникать журналы карикатуръ (между ними самые интересные — "Зритель", Жупелъ" и "Адская Почта"), но всѣ они погибали, не расцвѣтши. "Сатириконъ" первый сумѣлъ занять прочную позицію, чтобы осмѣивать съ помощью линій и красокъ все глупое и мелкое. И это — первый русскій сатирическій журналъ, пользующійся заслуженнымъ огромнымъ успѣхомъ. Главная заслуга "Сатирикона" не въ томъ, что онъ сталъ "общественнымъ бичемъ", и не только въ его насмѣшливомъ остроуміи. Особая прелесть и соль его въ тѣхъ изысканно-тонкихъ, правдивыхъ и, главное, красивыхъ иллюстраціяхъ, благодаря которымъ журналъ сдѣлался дѣйствительно художественнымъ изданіемъ. Вѣдь задача художника-юмориста не только въ томъ, чтобы "смѣшно" представить, преувеличить тѣ или иные недостатки. Графическая прелесть выполненія, вмѣстѣ съ квинтессенціей смѣшного — конечная цѣль искусства, имѣющаго девизомъ "le beau c'est le laid". "Сатириконъ" соединилъ красивое со смѣшнымъ, создалъ новый для насъ стиль "насмѣшливаго рисунка".

Координаты: 0 год; 0.34 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 52, для 10-х, 12-х классов.

23 k

1909-01-01
upd 2018-06-14

Читать миниатюру

 Любовная мечта современных русских художников

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

Женщина, послѣ грѣхопаденія, была изгнана изъ рая. Бѣлый ангелъ съ мечомъ сталъ у дверей, чтобы охранять блаженство, недоступное соблазненнымъ. Но Змѣй-искуситель — главный грѣховникъ — не перешелъ границъ Эдема. Онъ остался въ раю — жить, учить и блаженствовать. Въ Старомъ Завѣтѣ не сказано, что въ раю поселились новыя существа. Но такъ было въ дѣйствительности. Въ райскомъ саду красоты мечтой художниковъ и поэтовъ были созданы призраки полу-Дѣвы — умнѣе и хитрp3;е ангеловъ. А изгнанницу Еву обожествила земная мечта и въ невѣдѣніи назвала Мадонной — прекрасной, величавой, смиренномудрой Дѣвой. И много вѣковъ люди, жаждущіе красоты недостижимой, молились ей...

Координаты: 1497 год; 0.37 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 62, для 8-х и 9-х классов.

194 k, 123 илл.

1910-01-01
upd 2021-02-26

Читать рассказ

 Старые усадьбы

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Аннотация

Очерки русского искусства и быта.

Случайный абзац

Другое имѣніе графа Разумовскаго, Батуринъ, было еще прекраснѣе. "Главной строенія корпусъ", пишетъ одинъ путешественникъ въ 1805 году:156 — "имѣетъ три этажа и два по сторонамъ флигеля, соединенные съ нимъ каменною оградою. Въ Батуринѣ была такая страшная грязь, что мы видѣли подлѣ самой нашей дороги увязшую въ грязи не весьма малую лошадь, около которой стояли многіе Русскіе мужики и совѣтовались какъ бы ее вытащить. Мы проѣхали мимо, и на самомъ уже выѣздѣ изъ Батурина видѣли деревянный домъ, въ которомъ жилъ покойный фельдмаршалъ. Въ переди передъ домомъ за валомъ, на которомъ поставлены десять пушекъ, виденъ пребѣдный лугъ, которой возвышаясь закрываетъ весь прочій видъ; а съ другой стороны дома садъ изъ фруктовыхъ деревьевъ".

Координаты: 576 год; 0.02 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 80, для 13 лет (7-й класс). Диалогов: 0%.

10 k

1910-01-01
upd 2021-02-26

Читать миниатюру

 Художественная жизнь Петербурга

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

ВЫСТАВКИ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЯ ДѢЛА "Аполлонъ", No 7, 1910 Выставка "Союза" только что закрылась, и теперь можно судить объ ея успѣхѣ въ широкой публикѣ. Всего посѣтило ее 10.500 человѣкъ, въ то время какъ въ Москвѣ число посѣтителей за то же время было на 4.000 больше. Считать ли это доказательствомъ Петербургскаго равнодушія? Картинъ продано въ Петербургѣ на 5 тысячъ рублей; въ Москвѣ — на 26 тысячъ. Музей Александра III не пріобрѣлъ ничего; академическая комиссія купила весьма незначительную картину С. Иванова — "Семья". Разумнѣе, какъ всегда, поступила Третьяковская галерея, пріобрѣтя слѣдующія картины: эскизы декорацій къ "Мѣсяцу въ деревнѣ" Добужинскаго, "Ночной пейзажъ" А. П. Остроумовой, "За туалетомъ", "Крестьянка" и "Зелень осенью" З. Е. Серебряковой. Гораздо больше "Союза" нашумѣлъ "Треугольникъ" — соединенная выставка "послѣдователей" Н. И. Кульбина, группы "Вѣнка" и рисунковъ-автографовъ писателей. Кстати сказать, смѣшна и непонятна цѣль этого отдѣла, устроеннаго при "Треугольникѣ". Вѣдь, если искать разносторонности у художественныхъ дѣятелей, то въ равной мѣрѣ возможенъ "концертъ скульпторовъ", балетъ при участіи архитекторовъ или архитектурный памятникъ, построенный музыкантами. Такая выставка если и представляетъ какой-либо интересъ для психолога, то совершенно неумѣстна рядомъ съ произведеніями искусства, хотя бы и такого, какъ его понимаютъ участники "Треугольника".

Координаты: 1998 год; 0.18 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 60, для 10-х, 12-х классов.

189 k

1910-01-01
upd 2017-07-21

Читать рассказ

 Помещичья Россия

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

Крепостные: Карп Виноградов (Поповой), Симбирской губ.; Памфил Незнаев (Полтева), Оренбургской губ.; Антон Кудряшов (Карпова), Симбирской губ.; Михайло Галкин (Янычаровой), Нижегородской губ.; Корнил Серов, (княгини Мустафиной), Нижегородской губ. В рапорте Ступина в Академию за 1845 г. значатся: Василий Нащокин (дана свобода), Гавриил Малышев (обещана свобода), Афанасьев (крепостной). См.: Русский архив. 1906. Кн. 3. С. 442 — 445. 72 См. пред. прим. 73 См. там же. 74 См. там же. 73 См. там же.

Координаты: 797 год; -0.02 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 69, для 8-х и 9-х классов. Диалогов: 0%.

19 k, 18 илл.

1911-01-01
upd 2013-07-11

Читать миниатюру

 Мстислав Валерианович Добужинский

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

| | Дача (акварель). | Е. О. Добужннская. | | Дачный паркъ (акварель). | | | Прудъ (масло). | | | "Рай" (акварель). | | | Видъ на Чернышевъ мостъ (акварель). | Г. Лопатинъ. Москва. | | Вильно: Булочная (акварель). | | | " Дворъ Костела Св. Дуxа (акварель). | И. В. Жарновскій. С.-Петербургій. | | Костел св. Михаила (акварель). | К. В. Бравичъ. Москва. | | Вильно. Дворъ Стараго Университета (акварель). |

Координаты: 0 год; -0.06 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 79, для 13 лет (7-й класс).

3 k

1911-01-01
upd 2013-05-27

Читать миниатюру

 Юрий Шамурин, "Культуpные сокровища России"

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

Древне-русское, дореформенное искусство до сихъ поръ изучалось только учеными спеціалистами, засушенными археологами и разсматривалось исключительно съ исторической и "рѣдкостной" точки зрѣнія. Весьма почтенныя и очень нужныя изслѣдованія въ этой области все же были всегда слишкомъ спеціальны и скорѣе отвращали, чѣмъ заинтересовывали публику дивными созданіями древне-русскаго зодчества и живописи. Къ счастью, за послѣднее время и на эту область старины обратили вниманіе люди, понимающіе и чувствующіе красоту, независимо отъ времени и историческихъ событій. Книга Юрія Шамурина — одно изъ самыхъ отрадныхъ явленій въ современной художественной литературѣ, такъ какъ это первая книга, гдѣ древне-русскому искусству посвящено вниманіе не историка, а эстета. Райски-прекрасныя церкви Ярославля, Романова-Борисоглѣбска и Углича, дивная живопись, украшающая ихъ стѣны — все это, самое дорогое и нужное, что имѣемъ мы отъ наслѣдія прошлаго и какъ мало любимъ, и понимаемъ мы эту красоту! Книга Шамурина именно та книга, которая нужна въ данное время, но, къ сожалѣнію, въ ней много пропусковъ и недостатковъ. Авторъ, не лишенный несомнѣннаго таланта и умѣнья писать, иногда слишкомъ развязно и "съ плеча" дѣлаетъ обобщеніе и выводы. Жаль также, что темы использованы имъ не полностью и многое, первостепенной важности, пропущено въ книгѣ. Такъ, при описаніи Ярославля не указана замѣчательная церковь Николы Мокринскаго (1665 г.), украшенная фресками совершенно исключительнаго значенія, имѣющая и замѣчательную кованую рѣшетку, иконостасъ, царское и патріаршее мѣсто и проч. Не указана и церковь Богоявленія съ ея весьма своеобразной внутренней архитектурой, чудеснымъ иконостасомъ съ раскрашенными скульптурными ангелами и очень любопытной, по колориту, росписью. Не упомянутъ и Спасскій монастырь, правда попорченный реставраціей, но все же сохранившій любопытнѣйшіе "куски". А между тѣмъ, какъ интересно сравненіе всѣхъ этихъ фресокъ, свидѣтельствующее объ индивидуальности ихъ авторовъ, дающее много интересныхъ сопоставленій и выводовъ. Кое что пропущено и въ Романовѣ-Борисоглѣбскѣ, словомъ въ авторѣ книги не чувствуется серьезныхъ знаній, что нужно въ "популярномъ" трудѣ часто болѣе, чѣмъ въ "ученомъ". Другой упрекъ, который можно сдѣлать книгѣ, это ея недѣльный характеръ. Это не путеводитель, ибо въ ней нѣтъ достаточной дѣловитости и имѣются такіе промахи, какъ отсутствіе оглавленія, такъ что, кромѣ основного раздѣленія на три города, все остальное приходится искать по всей книгѣ! Э

Координаты: -249 год; 0.4 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 46, для студентов.

5 k

1911-01-01
upd 2015-06-04

Читать миниатюру

 Петербург. Выставки и художественныя дела

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

ПЕТЕРБУРГЪ Выставки и художественныя дѣла "Аполлонъ", No 7, 1911 Царское Село... Сколько воспоминаній связано за два вѣка съ резиденціей русскихъ Императоровъ, какіе восхитительные памятники искусства представляютъ эти дворцы Растрелли, сколько дивныхъ созданій красоты внутри ихъ! Сколько историческихъ легендъ сложилось въ два столѣтія вокругъ Села Царскаго, гдѣ жили Елисафетъ и Екатерина Великая, гдѣ Пушкинъ писалъ: Не се-ль Елизіумъ полнощный, Прекрасной Царско-сельской садъ,

Координаты: -29 год; 0.52 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 52, для 10-х, 12-х классов.

11 k

1911-01-01
upd 2014-10-28

Читать миниатюру

 Французские картины в кушелевской галерее

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

Въ XVII столѣтіи Пуссэнъ мечталъ не о красотахъ родной страны, не о интимной ласковости французской природы, а о другомъ мірѣ далекой сказки, что приоткрывалъ свою завѣсу для него. Причесанные и подстриженные сады на французскихъ картинахъ ХVIII вѣка играютъ уже иную, не самостоятельную, а только украшающую, бутафорскую роль. Это какъ бы парадныя и восхитительныя платья, что шили портные того времени. Это та рамка, которая была нужна и необходима для усталыхъ и избалованныхъ любезниковъ, что смѣючись притворялись пейзанами. И природа Гюберъ Робера — не природа Франціи, а грустная мелодія угасающаго вѣка, плачущая пѣснь, что звенитъ невнятно и въ которой не разслышишь ни смысла, ни словъ. Руины Робера это признаніе своего безсилія,— невозможность прямо смотрѣть на жизнь. Вотъ почему такой бодрой свѣжестью вѣетъ отъ всѣхъ картинъ барбизонской школы.

Координаты: 1850 год; 0.32 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 69, для 8-х и 9-х классов.

9 k

1911-01-01
upd 2014-08-20

Читать миниатюру

 Алексей Гаврилович Венецианов в частных собраниях

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

АЛЕКСѢЙ ГАВРИЛОВИЧЪ ВЕНЕЦІАНОВЪ въ частныхъ собраніяхъ "Аполлонъ", No 5, 1911 Одна изъ задачъ Общества Защиты и Сохраненія въ Россіи Памятниковъ Искусства и Старины — знакомить публику съ произведеніями русскихъ художниковъ и этимъ путемъ развивать интересъ къ нашему искусству. Выставка работъ Венеціанова — первый опытъ такого рода и опытъ весьма поучительный. Если нельзя признать, что Венеціановъ на этой выставкѣ кажется замѣчательнымъ мастеромъ живописи, то во всякомъ случаѣ, наконецъ, подведенъ итогъ его значенію въ русскомъ искусствѣ и выяснена его личность, не только какъ основателя новой школы, но и какъ художника. Видъ до сихъ поръ творчество Венеціанова знакомо, главнымъ образомъ, по тѣмъ образцамъ его живописи, что хранятся въ большихъ общественныхъ музеяхъ. Въ Третьяковской галереѣ, въ музеяхъ Александра III и въ Московскомъ собраніи И. Е. Цвѣткова Венеціановъ представленъ холстами бытового характера; въ нихъ ярко отразились его исканія новыхъ принциповъ въ живописныхъ темахъ и то значеніе, какое имѣлъ онъ на всю русскую живопись XIX вѣка. И поскольку задача музеевъ — отражать роль художника въ общественной эволюціи искусства, постольку "Помѣщица занятая хозяйствомъ", "Лѣто", "Сѣнокосъ", "Спящій пастушокъ" и множество другихъ картинъ характеризуютъ Венеціанова, какъ "отца русскаго жанра". Но отрѣшившись отъ точки зрѣнія историческихъ изслѣдованій и сравненій, всякій кто любитъ живопись изъ за живописи и искусство изъ за искусства, захочетъ посмотрѣть на Венеціанова не только какъ на новатора его времени и родоначальника бытовой живописи, но и какъ на порта жизни и красокъ. Не столько какъ на "бытописателя", какъ на "портретиста природы". И множество изображеній людей его времени, членовъ его семьи и его друзей — всѣ вмѣстѣ составляютъ тотъ тѣсный семейный кругъ, въ которомъ личность Венеціанова пріобрѣтаетъ еще большее обаяніе и своеобразную прелесть. И даже хочется простить ему его промахи, его подчасъ небрежную живопись и неряшливый рисунокъ, когда видишь, какимъ подлиннымъ живописцемъ былъ авторъ портретовъ Бибиковыхъ, "Крестьянки" собранія П. С. Остроухова или романтической "Дамы въ бѣломъ". И при этомъ лишній разъ вспоминается неспособность русскаго человѣка создать какой либо опредѣленный свой стиль, — свою школу, будь то хотя бы бытовая живопись, — и огромный даръ непосредственно черпать изъ жизни ея яркія краски и слова. Эта поэзія лучше всего, выразилась русскими художниками въ портретной живописи, и нельзя не сознаться, что

Координаты: 0 год; 0.36 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 53, для 10-х, 12-х классов.

19 k

1911-01-01
upd 2014-07-21

Читать миниатюру

 Историческая выставка архитектуры в академии художеств

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

бар. И. Н. Врангель Меньше всего среди всcхъ искусствъ понимаютъ у насъ архитектуру. Великое искусство зодчества, давшее столько дивныхъ созданій въ древней, дореформенной Руси, памятники строительства ХVIII и первой половины XIX вcковъ были долгое время въ полномъ забвеніи. И лишь въ послcднее десятилcтіе выросъ живой интересъ къ красотc жилища, лишь теперь стали понимать у насъ, что строеніе не только пріютъ для жилья, не только четыре стcны и крыша — логовище человcка, но что всякое зданіе само по себc должно говорить всcми своими линіями и формами о какихъ-то таинственныхъ законахъ счастія — о красотc, что всегда одинаково значительна и нужна во всемъ, что живетъ въ мирc, будь то живое существо или мертвый домъ, созданный для его обитанія. Первымъ шагомъ къ этому было пониманіе необходимости художественной обстановки дома, увлеченіе home'омъ, внутреннимъ уютомъ жилищъ. Вcдь, если припомнить чудовищно-уродливыя комнаты, плюшевую мебель и ужасающую бронзу, которой украшались еще 20 лcтъ назадъ лучшіе дома Петербурга, то станетъ страшно за тcхъ, кто могли безъ чувства содраганія жить среди этихъ вещей. Какъ окружающая среда людей, такъ и окружающіе неодушевленные предметы, незамcтно, но неизбcжно вліяютъ на того, кто съ ними общается. Человcкъ, выросшій среди "орcховаго рококо", среди карикатуры на красоту, не можетъ имcть ни во внcшнемъ, ни во внутреннемъ своемъ обликc строгой системы, прекраснаго ритма, закономcрности. Вотъ почему увлеченіе чисто внcшней формой обстановки — не мимолетный капризъ и прихоть, а глубоко серіозная и нужная всякому цивилизованному народу потребность. Отсутствіе культурныхъ вкусовъ, которое въ Петербургc кое-какъ прикрыто внcшнимъ, условнымъ лоскомъ разныхъ "стилей", еще болcе замcтно въ домахъ Москвы и русской провинціи. Здcсь даже у самыхъ богатыхъ людей, рядомъ съ изысканнcйшими предметами украшенія, стоятъ и висятъ на стcнахъ ужасающія уродства, оскорбляющія не только тcхъ, кто съ ними живетъ, но и всc тc художественные предметы, что находятся въ ихъ сосcдствc. Отсутствіе культурныхъ потребностей къ комфорту, отсутствіе "любовнаго ока" ко всей окружающей жизни чувствуется въ этихъ домахъ, какъ бы украшенныхъ только случайной бутафоріей. Но если въ Петербургc, гдc все же еще теплится какая-то красивая жизнь — послcднее наслcдіе крcпостныхъ временъ, — если въ Петербургc еще любятъ внутреннія стcны своего жилища, за то прямо поражаетъ безразличное отношеніе къ внcшнему виду домовъ. Постройка домовъ, подобныхъ Елисcев

Координаты: 1118 год; 0.07 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 52, для 10-х, 12-х классов.

4 k

1912-01-01
upd 2013-05-23

Читать миниатюру

 Петербург. Художественная жизнь

Писатель: Врангель Николай Николаевич

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ Выставки и художественныя дѣла Выставка Двѣнадцатаго года, устроенная г. Бреевымъ въ помѣщеніи русскаго собранія (Кузнечный пер., 20) — жалкая попытка собрать матеріалы по Отечественной войнѣ. Здѣсь набранъ, безъ всякаго смысла и толку, всевозможный хламъ въ видѣ скверныхъ гравюръ, литографій и разныхъ репродукцій. Музеи За послѣднее время въ жизни русскихъ музеевъ можно отмѣтить много отраднаго. Въ Москвѣ преобразованъ и "обновленъ" Румянцевскій музей, въ Петербургѣ ожилъ Эрмитажъ и Музей Александра III. Въ послѣднемъ, благодаря энергичной дѣятельности администраціи за истекшій годъ сдѣлано не мало. Куплена цѣлая серія картинъ, эскизовъ и рисунковъ Сѣрова, отличная картина К. Сомова, портретъ Шаляпина работы Головина, словомъ отдѣлъ современнаго искусства начинаетъ постепенно принимать подобающій ему видъ. За минувшее лѣто хранителями вновь перевѣшаны картины этого новаго отдѣла, стѣны залъ очень удачно выкрашены въ сѣрый цвѣтъ, — весьма подходящій фонъ для холстовъ здѣсь находящихся. Въ размѣщеніи чувствуется любящая и умѣлая рука, и нельзя не порадоваться, что наконецъ то нашлись люди, понявшіе, что музей отечественнаго искусства не сарай для разнаго хлама, а святилище, которое заслуживаетъ и затратъ и заботъ на него. Если реорганизація Русскаго Музея будетъ продолжаться столь же послѣдовательно и энергично, мы можемъ надѣяться, что черезъ нѣсколько лѣтъ Музей дастъ представленіе не только о прошедшемъ времени, но и послѣднихъ эволюціяхъ русской живописи въ началѣ XX вѣка.

Координаты: 0 год; 0.24 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 60, для 8-х и 9-х классов.

Дальше