15 k

1894-01-01
upd 2020-11-20

Читать миниатюру
К книге Страница автора

 Эмилия Галотти Лессинга

Писательница: Венгерова Зинаида Афанасьевна

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Аннотация

(Пер. В. Владимирова. Спб. 1894. Моя Библиотека. Изд. Μ. Μ. Ледерле).

Случайный абзац

Принципіальная борьба Лессинга противъ французскаго вліянія начинается, главнымъ образомъ, съ его "Литературныхъ писемъ" (1759 г.), въ которыхъ онъ выступаетъ ярымъ противникомъ Готшеда и доказываетъ превосходство Шекспира надъ французскими классиками. Кромѣ того, Лессингъ пишетъ оригинальную комедію "Минна фонъ-Баригельмъ", иллюстрирующую его пониманіе цѣлей драматическаго искусства. Въ этомъ произведеніи, сразу завоевавшемъ симпатіи публики, Лессингъ заинтересовалъ зрителей и читателей изображеніемъ живыхъ національныхъ интересовъ и положилъ основаніе національному театру. Вскорѣ нашлась сцена, примкнувшая къ преобразовательнымъ идеямъ Лессинга и въ 1767 г. гамбургскій театръ былъ переданъ въ вѣдѣніе Лессинга для образованія очага національнаго искусства. Попытка Лессинга выполнить эту широкую задачу окончилась неудачей, но мы обязаны ей возникновеніемъ одного изъ самыхъ цѣнныхъ памятниковъ критической литературы — "Гамбургской Драматургіи". Въ этомъ классическомъ произведеніи Лессингъ положилъ основаніе эстетическимъ принципамъ, воспитавшимъ литературные идеалы XIX в., онъ первый сломилъ гнетъ ложно понятыхъ классическихъ традицій въ драмѣ, объяснилъ Аристотеля анализомъ трагедій Софокла, установилъ принципъ единства дѣйствія, замѣняющаго формализмъ единствъ времени и мѣста, внесъ элементъ національности и жизненности въ драму, изображавшую до того лишь страсти королей и принцевъ, замѣнилъ классическіе сюжеты положеніями, взятыми изъ повседневной жизни. Вліяніе идей Лессинга, изложенныхъ въ "Гамбургской Драматургіи", не только опредѣлило собой дальнѣйшее развитіе нѣмецкой драмы, но широко отразилось на всей европейской литературѣ; къ сожалѣнію, это вліяніе еще до сихъ поръ не прослѣжено критикой во всѣхъ своихъ проявленіяхъ, и такіе вопросы, какъ связь французскаго романтизма съ проповѣдью Лессинга (а эта связь несомнѣнна) остаются открытыми до сихъ поръ.

Координаты: 825 год; 0.41 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 33, для бакалавров.

14 k

1894-01-01
upd 2020-05-10

Читать миниатюру
К книге Страница автора

 "Эмилия Галотти" Г. Лессинга

Писательница: Венгерова Зинаида Афанасьевна

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Аннотация

(Пер. В. Владимирова. Спб. 1894. Моя Библиотека. Издание М. М. Ледерде). Текст издания: журнал "Мир Божий", 1894, No 9, стр. 164-170.

Случайный абзац

Среди драматических произведений Лессинга "Эмилия Галотти" занимает совершенно обособленное место и для читателей нашего времени имеет, прежде всего, большой историко-литературный интерес. Вспоминая историю появления этой драмы, ее судьбу на немецкой сцене, возбуждение критики того времени, мы переносимся в один из самых интересных моментов истории немецкого театра в XVIII в., в момент освобождения сцены от французского влияния и основания национального театра. Лессинг выступил как драматический критик в эпоху полного подчинения немецкой драмы французскому вкусу. Готшед и его жена наводняли сцену переводами французских трагедий классической школы; под их влиянием образовалась в Лейпциге целая школа драматургов, объявивших Шекспира варваром, а французских драматургов XVII в. законодателями драматического искусства. Успеху этого направления способствовало то, что Готшеду сочувствовала и помогала знаменитая актриса Нибур; она предоставила в его распоряжение организованную ею же первоклассную труппу в Лейпциге, и самые посредственные переделки с французского, деланные Готшедом, увлекали публику, благодаря мастерской игре Нибур и ее труппы.

Координаты: 1288 год; 0.27 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 20, для профессионалов.

12 k

1895-01-01
upd 2018-01-31

Читать миниатюру
К книге Страница автора

 Письмо из Италии

Писательница: Венгерова Зинаида Афанасьевна

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Аннотация

Художественная выставка в Венеции.

Случайный абзац

Обратите вниманіе на общій характеръ избираемыхъ художниками сюжетовъ. Менѣе всего здѣсь приходится видѣть обстановочно-жанровыхъ картинъ, подавляющихъ обыкновенно зрителя на художественныхъ выставкахъ. Періодъ реализма въ живописи былъ особенно благопріятенъ для развитія жанра. До сихъ поръ наши русскія передвижныя и академическія выставки кишатъ сценами "у чайнаго стола, "въ трактирѣ", "передъ праздникомъ", "послѣ бала" и т. п. сюжетами, ничего не говорящими уму и сердцу. Постепенное исчезновеніе подобныхъ картинъ, представляющихъ жизнь съ внѣшней стороны, составляетъ одну изъ заслугъ новаго искусства въ Европѣ. Въ Венеціи эта черта современной живописи выразилась очень ясно, исключенія попадаются почти только въ испанскомъ отдѣлѣ; таковы, напримѣръ, "Продавщицы апельсинъ" Бильбао, "Выздоравливающая" Санхесъ Барбуда или сцена изъ "Отелло" нѣмецкаго художника Бекера. Картины эти отличаются выписанностью и богатствомъ деталей такъ-же, какъ и яркостью колорита; но пустота и условность ихъ содержанія, поверхностность наблюденія производятъ впечатлѣніе рѣзкаго контраста по сравненію съ серьезнымъ отношеніемъ къ изображаемой жизни у художниковъ новѣйшихъ направленій. Тѣ изъ нихъ, которые ищутъ вдохновенія не въ утонченныхъ артистическихъ настроеніяхъ, а въ дѣйствительности, замѣняютъ изображеніе бытовыхъ сценъ психологическими сюжетами, дающими возможность художнику отразить, освѣтить идейно взятый ими уголокъ жизни. Характерное для обстановочнаго жанра накопленіе дѣйствующихъ лицъ на картинахъ смѣнилось стремленіемъ къ индивидуализаціи, къ тому, чтобы воплотить цѣльное пониманіе жизни въ одномъ лицѣ. Чтобы понять разницу между прежнимъ жанромъ и новымъ, достаточно сравнить двѣ картины, написанныя на одну тему "Выздоровленіе": одну — испанской школы, пеструю и сложную, изображающую предметы и лица, а другую — нѣмецкаго художника Фирле, крайне несложную, передающую только настроеніе, то, что таится за предметами, и потому неотразимо дѣйствующую на душу.

Координаты: 2006 год; 0.4 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 34, для бакалавров.

52 k

1895-01-01
upd 2018-01-31

Читать миниатюру
К книге Страница автора

 Джорж Мередит

Писательница: Венгерова Зинаида Афанасьевна

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Аннотация

Критическій очеркъ.

Случайный абзац

— George Meredith, Works, ed. Chapman. London, 1889—94. I. Въ 1859 г., когда англійскій романъ переживалъ въ творчествѣ Диккенса и Теккерея одну изъ самыхъ блестящихъ эпохъ своего развитія, выступили одновременно два новыхъ писателя, обозначившихъ собой начало двухъ новыхъ и совершенно различіяхъ между собой направленій въ англійской беллетристикѣ. Одно нихъ нихъ успѣло съ тѣхъ поръ вполнѣ выясниться, окрѣпнуть, оказать свое вліяніе на общій ходъ литературы — и отчасти уже сойти со сцены. Другое испытало совершенно иную судьбу: незамѣченное, непризнаваемое и осуждаемое около двадцати-пяти лѣтъ, оно вдругъ воскресло за послѣдніе годы, стало живо интересовать публику и сдѣлалось предметомъ увлеченія со стороны кратки, столь же ревностно выхваляющей его достоинства, какъ прежде осуждались его недостатки. Во главѣ перваго теченія, очень шроко отразившагося на современномъ англійскомъ романѣ, стояла Джоржъ-Эдіотъ, выступившая въ 1859 г. съ своимъ первымъ романомъ "Адамъ Бидъ"; и въ томъ же году появился въ печати романъ перваго и до послѣдняго времени единственнаго представителя второго изъ указанныхъ направленій — "Ричардъ Феверель", Джоржа Мередита.

Координаты: 1952 год; 0.4 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 22, для магистров. Диалогов: 9%.

80 k

1899-01-01
upd 2018-01-31

Читать миниатюру
К книге Страница автора

 Джон Китс и его поэзия

Писательница: Венгерова Зинаида Афанасьевна

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Аннотация

Из истории английской литературы.

Случайный абзац

"Въ нихъ онъ почерпнулъ знаніе и любовь къ греческой миѳологіи, ими было вскормлено благоговѣніе предъ нею, превышающее его классическія познанія,— послѣднія не простирались далѣе чтенія Энеиды, которая, правда, произвела такое сильное впечатлѣніе на Китса, что онъ перевелъ, еще будучи въ школѣ, значительную часть поэмы". Его пристрастіе въ греческой миѳологіи — отличительная черта его творчества — обнаруживается, такимъ образомъ, уже въ мальчикѣ. Кромѣ школьныхъ упражненій, Китсъ никогда не занимался греческимъ языкомъ и постигъ, однако, характеръ и красоту греческой жизни. Воображеніе поэта начинаетъ работать уже въ школьномъ періодѣ его жизни и, по словамъ Кларка, не было возможности оторвать Китса отъ чтенія, и, лишь уступая настояніямъ учителя, онъ изрѣдка соглашался пройтись по аллеямъ парка съ книгой въ рукахъ.

Координаты: 1109 год; 0.37 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 47, для студентов.

22 k

1902-01-01
upd 2018-01-31

Читать миниатюру
К книге Страница автора

 Конец всему делу венец

Писательница: Венгерова Зинаида Афанасьевна

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

Конецъ всему дѣлу вѣнецъ. Комедія "Конецъ всему дѣлу вѣнецъ" (All's well, that ends well) напечатана была впервые въ in-Folio 1623 года, безъ раздѣленія на акты и списка дѣйствующихъ лицъ (приложеннаго къ изд. Rowe'a 1709 г.). Время появленія на сценѣ съ точностью установить нельзя: никакихъ указаній на современныя событія нѣтъ; въ содержаніи комедіи много общаго съ ранними произведеніями Шекспира, но есть и черты, приближающія ее къ драмамъ зрѣлаго періода. Д-ръ Фармеръ въ своемъ "Essay on the learning of Shakespeare" (1767 г.), отождествилъ "All's well that ends well" съ упомянутой въ спискѣ Фрэнсиса Мереса (Palladis Tamia) комедіей "Love's labours won", представленной съ большимъ успѣхомъ въ 1598 г. Такъ какъ трудно предположить, чтобы извѣстная современникамъ пьеса Шекспира не вошла въ in-Folio, то очевидно нужно искать названную Мересомъ комедію въ какой-нибудь изъ пьесъ, носящихъ другое заглавіе. Предположеніе Hunter'a, что "Love's labours won" первоначальное заглавіе "Бури" падаетъ само cобой, потому что "Буря" одна изъ послѣднихъ драмъ Шекспира, и не могла быть извѣстна въ 1598 г. Заглавіе же "Love's labours won" (Плодотворныя усилія любви) вполнѣ соотвѣтствуетъ содержанію комедіи "Конецъ всему дѣлу вѣнецъ". Первоначальное заглавіе объясняется тѣмъ, что "Love's labours won" составляла pendant къ одной изъ раннихъ комедій Шекспира "Безплоднымъ усиліямъ любви". Въ обѣихъ представлена одна и та же придворная среда, и рѣчи придворныхъ кавалеровъ отмѣчены одинаковой манерностью. Но "Безплодныя усилія любви" насквозь проникнуты "эвфуизмомъ", а "Конецъ всему дѣлу вѣнецъ" сохранила лишь въ отдѣльныхъ сценахъ слѣды напыщенности. Къ взгляду Фармера о тождествѣ "All's well that ends well" съ "Love's labours won" примкнули всѣ толкователи Шекспира, начиная съ Тика и Кольриджа, но мнѣнія критиковъ раздѣляются по вопросу о томъ, соотвѣтствуетъ ли "Love's labours won" окончательной, помѣщенной въ in-Folio редакціи комедіи. Деліусъ полагаетъ, что въ 1598 г. комедія представлена была въ своемъ теперешнемъ окончательномъ видѣ, Найтъ тоже относитъ "Конецъ всему дѣлу вѣнецъ" къ раннимъ произведеніямъ Шекспира, написаннымъ до 1590 г. Но гораздо убѣдительнѣе взглядъ Гервинуса и Фризена; они указываютъ на сліяніе въ пьесѣ двухъ разныхъ стилей, изъ чего можно заключить, что пьеса подверглась переработкѣ; первая редакція относится къ раннему періоду, и она упомянута Мересомъ; другая, кореннымъ образомъ передѣланная, къ болѣе позднему времени — по Мэлону къ 1606 году

Координаты: 985 год; 0.28 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 48, для студентов.

28 k, 1 илл.

1902-01-01
upd 2018-01-31

Читать миниатюру
К книге Страница автора

 Усмирение строптивой

Писательница: Венгерова Зинаида Афанасьевна

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

Сюжетъ "Усмиренія строптивой" взятъ изъ разныхъ источниковъ. Какъ и въ старой пьесѣ, которой пользовался Шекспиръ, здѣсь слиты три отдѣльныя комедіи: первая — исторія лорда и мѣдника, представленная въ прологѣ, вторая — исторія Люценціо, добивающагося руки Біанки путемъ разныхъ хитростей и переодѣваній, и третья — исторія Петручіо и Катарины. Сюжетъ пролога самый старинный; онъ взять изъ "Тысячи и одной ночи": по желанію калифа, который хочетъ отблагодарить купца Абу Гассана за пріятно проведенный вмѣстѣ вечеръ, Абу Гассана переносятъ спящаго во дворецъ, и когда онъ просыпается, его всячески стараются убѣдить, что онъ калифъ. Абу Гассанъ пользуется внезапно выпавшей на его долю властью, чтобы послать много золота своей матери и отомстить своимъ врагамъ. Отсюда извѣстное выраженіе "калифъ на часъ". Въ концѣ дня Абу Гассану даютъ снотворный напитокъ и уносятъ его спящаго домой, такъ что все происшедшее можетъ показаться ему сномъ. Зимрокъ ("Die Quellen des Shakespeares") указываетъ на сходство этого мотива съ опытомъ, продѣланнымъ сицилійскимъ тираномъ Діонисіемъ надъ льстецомъ Дамокломъ; повѣшенный надъ его головою мечъ отравляетъ Дамоклу всѣ обѣщанныя ему наслажденія. Но здѣсь представлена скорѣе суетность королевскаго блеска, чѣмъ суетность всей человѣческой жиэни. Тотъ же мотивъ положенъ въ основу драмы Кальдерона "Жизнь есть сонъ". Разсказъ изъ "Тысячи и одной ночи" извѣстенъ былъ въ Англіи во времена Шекспира по переводу Галланда. Кромѣ того, разсказъ существовалъ въ передачѣ знаменитаго венеціанскаго путешественника Марка Поло. Онъ же разсказанъ въ "The Waking Mans Dream" (сборникъ анекдотовъ, изданныхъ Ричардомъ Эдвардсомъ въ 1570 году) и переданъ какъ историческій фактъ въ сборникѣ Гуляра "Thrêsor d'histoires admirables et merveilleuses de notre temps", nepeведенномъ на англійскій языкъ Э. Гримезономъ (1607); разсказъ приведенъ подъ заглавіемъ "Vanitê du monde magnifiquement representêe"; тамъ дѣйствіе перенесено въ Брюссель, a лордъ, подобравшій пьяницу, замѣненъ герцогомъ Бургундскимъ. Тотъ же мотивъ разработанъ въ комедіи датскаго драматурга Гольберга, "Jeppe Paa Bierga"; Гольбергъ почерпнулъ свой сюжетъ изъ Jac. Bidermanni Utopia, въ которой исторія пьянаго мужика Меналка разсказана въ двухъ частяхъ — съ массой разнообразныхъ подробностей. Еще одинъ пересказъ существуетъ въ "Anatomy of Melancholy" Бортона. Ho y Бортона, такъ же, какъ и въ балладѣ на ту же тему (сборн. Percy, Reliques of ancient Poetry, V. I, p. 238), "The frollesome Duke or th

Координаты: 1200 год; 0.07 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 58, для 10-х, 12-х классов.

12 k

1903-01-01
upd 2014-01-03

Читать миниатюру
К книге Страница автора

 Гюисманс

Писательница: Венгерова Зинаида Афанасьевна

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

Гюисманс — голландец по происхождению. Его отец и дед были известные живописцы, и в самом романисте очень живо сохранилась эта связь с фламандской живописью. Он внес во французский роман черты, ясно показывающие в мудрящем и мудреном декаденте потомка голландских мастеров живописи. Гюисманс добровольно суживает горизонт своего наблюдения, но в этой ограниченной сфере обнаруживает чудеса наблюдательности, он предается микроскопическому исследованию мельчайших подробностей и уподобляется терпеливому голландскому художнику, для которого дорога каждая морщинка на лице человека, каждое пятнышко на чешуе рыбы, на шелухе луковицы. Чисто национальной чертой является, несомненно, и основное настроение творчества Гюисманса — его способность углубляться всецело в созерцание внешних предметов и внешних форм жизни, как бы не подозревая или намеренно игнорируя их внутреннее содержание. И, наконец, Гюисманс обнаруживает чисто голландскую любовь к предметам, особое понимание неодушевленного мира, его спокойных и вечных красот, успокаивающих от созерцания душевного мира людей.

Координаты: 1578 год; 0.36 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 14, для профессионалов.

37 k, 2 илл.

1904-01-01
upd 2020-06-11

Читать миниатюру
К книге Страница автора

 Турандот, принцесса Китайская

Писательница: Венгерова Зинаида Афанасьевна

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Случайный абзац

О головѣ!... и доводовъ другихъ Мнѣ кажется не надо. Только этотъ — О вашей головѣ здѣсь рѣчь идетъ! Наивная любовь къ жизни и легко прорывающаяся наружу чувствительность очень вѣрно рисуютъ простого, средняго человѣка, который не умомъ, а сердцемъ возмущается противъ всякаго безразсудства, грозящаго жизни, готовъ проливать дешевыя слезы, жалѣть о несчастій другихъ — и въ то же время, если возможно, извлекать для себя пользу изъ этого несчастья. Тарталія говоритъ о своей нѣжной любви къ принцу, и все-таки старается выпытать у него секретъ его происхожденія, потому что съ помощью этого секрета онъ могъ бы попасть въ милость къ Турандотъ. У Гоцци есть указаніе на всѣ эти черты въ характерѣ фантастическаго китайскаго министра, но онѣ не разработаны, и Тарталія остается такой же карикатурной маской, лишь внѣшнимъ образомъ связанной съ дѣйствіемъ, какъ и остальные. У Шиллера же онъ превращенъ въ живой, вполнѣ реальный типъ. Два остальныхъ царедворца, жадный и грубый Труфальдинъ и честный начальникъ стражи Бригелла, тоже изображены съ большой жизненной правдой, безъ всякой карикатурности, свойственной имъ въ комедіи Гоцци.

Координаты: 985 год; 0.35 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 51, для 10-х, 12-х классов.

10 k

1914-01-01
upd 2020-03-13

Читать миниатюру
К книге Страница автора

 Бернард Шоу

Писательница: Венгерова Зинаида Афанасьевна

Входит в цикл: “Критика и публицистика”

Рассказ в сборнике: Сборник: Критика и публицистика

Аннотация

Текст издания: "Современникъ", кн. XIII - XV, 1914.

Случайный абзац

Бернардъ Шоу занимаетъ исключительное положеніе въ современномъ англійскомъ театрѣ,— положеніе популярнаго "врага народа". Крайній индивидуалистъ, сторонникъ передовыхъ теченій европейской мысли, соціалистъ по своимъ политическимъ убѣжденіямъ и въ общественной дѣятельности, апостолъ новыхъ исканій въ литературѣ и искусствѣ, пламенный защитникъ Ибсена и Вагнера въ ту вору, когда ихъ творчество казалось въ Англіи ересью и безуміемъ, единственный почти поклонникъ непонятныхъ для англичанъ чеховскихъ драмъ, врагъ традицій и авторитетовъ, призывающій къ смѣлому строительству жизни во имя независимой морали и внутренней правды, Бернардъ Шоу оказался побѣдителемъ въ самой косной странѣ міра, ревниво охраняющей вѣковые устои отъ посягательствъ критической мысли. Побѣда далась ему правда не сразу. Ему теперь за пятьдесятъ лѣтъ. Онъ началъ писать драмы болѣе четверти вѣка тому назадъ. Но тогда онѣ настолько шли въ разрѣзъ съ театральными условіями своего времени, что представляли лишь узко кружковый интересъ. За четверть вѣка послѣ того Бернардъ Шоу, успѣшно учительствовалъ въ своей общественной дѣятельности, и въ качествѣ мятежнаго театральнаго и музыкальнаго критика, и, главнымъ образомъ, въ качествѣ неутомимаго блестящато оратора и памфлетиста, пропагандиста соціализма фабіанскаго толка и общественнаго реформатора въ самыхъ разнообразныхъ областяхъ. Онъ въ значительной степени содѣйствовалъ развитію болѣе прогрессивныхъ теченій и вкусовъ въ англійскомъ обществѣ. Съ тѣхъ поръ какъ онъ за послѣдніе годы сосредоточился на драматическомъ творчествѣ, успѣхъ его сталъ быстро росли съ каждой новой пьесой. Его новѣйшая комедія, "Пигмаліонъ", идетъ въ настоящее время въ театрѣ His Majesty, ставящемъ лишь классическія пьесы, отвѣчая вкусамъ уравновѣшенной солидной публики. Мятежникъ и новаторъ Бернардъ Шоу сдѣлался общепринятымъ классикомъ англійской сцены.

Координаты: 2000 год; 0.39 кубика адреналина. Индекс удобочитаемости Флеша — 42, для студентов.